<p id="txt_34">但宋祁在这里，情况就不一样了。</p><p/>
<p id="txt_35">只要吕惠卿抱紧宋祁大腿，宴饮一整晚之后，明天早晨跟着宋祁一起出城溜之大吉，王逵是不能把他怎么样的。</p><p/>
<p id="txt_36">毕竟，王逵已经跟韩琦、文彦博、包拯这群人势同水火了，疯了才会去把宋祁、宋庠一起得罪了。</p><p/>
<p id="txt_37">随后则是崔文璟，他作了一阙《点绛唇》。</p><p/>
<p id="txt_38">“画烛摇红，笙歌沸处人如蚁。玉盘金脍，争奈浮名累。</p><p/>
<p id="txt_39">算尽机关，终是东流水。凭栏意，楚云千里，不若归舟系。”</p><p/>
<p id="txt_40">《点绛唇》算是比较好临场写就的小令，因为不多且好发挥，通常来讲以冯延巳词《点绛唇·荫绿围红》为正体，也就是双调四十一字，前段四句三仄韵，后段五句四仄韵。</p><p/>
<p id="txt_41">从格律上来讲，这首词只有“玉盘金脍”本应该是“仄仄平平”，但因为崔文璟找不到更合适的词，用成了“仄平平仄”.不过也算拗救，所以问题不大。</p><p/>
<p id="txt_42">客观评价，整首词词句清丽，音韵流转，结尾“不若归舟系”采用三字折腰句式，收束感很强。</p><p/>
<p id="txt_43">只是字里行间始终透着一股与这繁华夜宴格格不入的疏离。</p><p/>
<p id="txt_44">“争奈浮名累”、“算尽机关，终是东流水”这些词句，更隐隐流露出对争名夺利的厌倦和对归隐的向往。</p><p/>
<p id="txt_45">“有陶靖节之风。”宋祁点评道。</p><p/>
<p id="txt_46">随后，宋祁的目光转向王韶。</p><p/>
<p id="txt_47">王韶沉默了片刻，他与吕惠卿一样吟了一首诗，是五言古风。</p><p/>
<p id="txt_48">“秋月照荆江，清辉满华堂。</p><p/>
<p id="txt_49">玉箫催急拍，翠袖舞霓裳。</p><p/>
<p id="txt_50">醉眼迷琼液，欢声动帝乡。</p><p/>
<p id="txt_51">忽闻边塞警，羌骑犯秦疆。</p><p/>
<p id="txt_52">袍泽血犹热，孤城夜未央。</p><p/>
<p id="txt_53">男儿七尺躯，安肯恋笙簧？”</p><p/>
<p id="txt_54">古风，也叫古体诗，指的是是唐代以前的诗歌形式，包括四言、五言、七言等，形式自由，不太受格律限制。</p><p/>
<p id="txt_55">而近体诗，也就是律诗和绝句，形成于唐代，有严格的格律要求，比如平仄、对仗、押韵等。</p><p/>
<p id="txt_56">不过自从有了格律要求之后，哪怕是宋人作的古体诗，通常来讲也会刻意去押韵，免得被人指摘。</p><p/>
<p id="txt_57">诗中前半部分铺陈夜宴奢靡，紧接着“忽闻边塞警”陡然转折，笔锋如刀，直指西北边患。</p><p/>
<p id="txt_58">后半部分“袍泽血犹热”“安肯恋笙簧？”，可以说是慷慨激昂，掷地有声！</p><p/>
<p id="txt_59">一股强烈的投笔从戎、杀敌报国的豪情喷薄而出，瞬间冲散了宴席上的奢靡之气。</p><p/>
<p id="txt_60">王韶吟罢，似乎连那乐师的丝竹之声都仿佛被这铁血之音震慑，悄然停顿。</p><p/>
<p id="txt_61">就连吕惠卿，也重新打量了一下这个沉默的青年。</p><p/>
<p id="txt_62">宋祁脸上的醉意似乎都消散了几分，缓缓道：“此诗有金石之声，杀伐之气！壮哉！然边事凶险，庙堂自有方略，汝辈书生，当以科举入仕为先。”</p><p/>
<p id="txt_63">王韶默然行礼，但眼神依旧坚定如铁。</p><p/>
<p id="txt_64">最后，几人的目光，都聚焦在陆北顾身上。</p><p/>
<p id="txt_65">(本章完)</p><p/>
<p id="txt_66"></p><p/>